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匿名用户

已发评论{评论总数} 2008-01-31 11:07 发表

匿名用户

已发评论{评论总数} 2007-04-29 14:17 发表
屈原是否去过赵、魏
    冰灵-正文第三章花落知多少
趁着秦军在中原和韩、赵、魏三国大战，屈原想溯江而上，攻取巴蜀，解决秦国从西南面的威胁。 他亲帅大军出发了，我心神不 两军对峙三十里。我知道屈原在焦急地等待中原大战的结果，也知道楚怀王并不想就这样和秦国翻脸，但白起是不会放过机会的。


　　公元前313年，是为周赧王二年。这一年也是楚怀王十六年。《史记·赵世家》：记这一年，“楚、魏王来过邯郸”这句话不该被忽略。

　　首先，从研究合纵连横的角度来说，不应被忽略。《史记·楚世家》云：“（怀王）十一年，苏秦约纵山东六国兵攻秦，楚怀王为纵长。”怀王十一年就是“周慎靓王三年”，也就是公元前318年。此年合纵之事，《史记·六国年表》记录甚明。史家也肯定。当此之时，“纵成则楚王，横成则秦帝。”（《战国策·秦策四》）我们既承认“楚怀王为纵长”属实，那么，我们就应该重视五年后的“楚、魏王来过邯郸”一事的真实性与重要性。

　　其从研究屈原外交活动的角度来说，也不应被忽略。屈原“出则接遇宾客，应对诸侯”（《史记·屈原列传》），但其具体内容《史记》却语焉不详，所知者仅“使齐”一项，而且在一次两次的问题上争论不休。至于屈原与“合纵”大事的内在联系，学者往往猜想有余而证据不足。此等事诚然令人叹息！但是，若是看到“楚、魏王来过邯郸”与“屈原使齐”二事都是发生在“怀王十六年”，那么，问题的解决就会柳暗花明。

　　第*从理解屈原作品特别是《离骚》的主旨的角度来看，“楚、魏王来过邯郸”这句话的作用也是很大的。由于上述两点能够说明若干问题，特别是能说明屈原的外交活动范围，楚怀王的个性缺点，以及屈原所遭受的政治挫折，因此，《离骚》中的悲愤情绪就可以得到进一步的理解了。

　　屈原不仅使齐，而且可能使魏、使赵。

　　楚怀王十六年“楚、魏王来过邯郸”,是继怀王十一年“楚怀王为纵长”之后的又一重大外交事件,是六国合纵活动的延伸。由于山东六国在合纵中的立场不尽相同,又由于秦的连横活动的反制作用,故而在怀王十一年之后的几年内合纵形势不断发生变化。总的来看,一方面,六国中的韩、魏、赵受秦侵略,需要继续联合抗秦;另一方面,齐虽停止了与楚的冲突,却又在赵、魏之间用兵,并出兵破燕,因而大大地干扰了抗秦事业。为此,六国联盟需要重新寻求共识,整合力量。在这样的背景之下,就有了“楚、魏王来过邯郸”的重大事件的发生。

　　六国中，赵国谋秦最力，在怀王十一年之后的几年中，赵受秦害也最重。因此，可以设想，“楚、魏王来过邯郸”是受了赵武灵王的邀请。我们还可以明白，《史记》将“楚、魏王来过邯郸”一事置于《赵世家》而不是其他“世家”，正是司马迁“互见法”叙事的一个例证。“楚怀王为纵长”，理当受邀前往。魏受秦的间谍张仪暗中播弄，虽貌似摇摆，实则恨秦，故亦在受邀之列。齐与赵、魏有隙，燕尚无君，故未受邀约。韩基本上受秦控制，即使受邀，也不会与会。所以，楚赵魏三国已经成为了抗秦联盟的核心国，而齐国则属于应被争取的与国。理清了上述关系，我们就可以明白，为什么在“楚、魏王来过邯郸”的同一年又有“屈原使齐”的原因。

　　“楚、魏王来过邯郸”与“屈原使齐”二事，是同时发生，还是相继发生？应当一辨。排比史实，“楚、魏王来过邯郸”事在前，“屈原使齐”在后。但是按之事理，楚怀王访赵，应由屈原陪侍；然后怀王返国，屈原单独使齐。又，怀王访赵，魏王亦访赵，二王同行的可能性极大，故怀王或先访魏而后访赵，或先访赵而后访魏，而屈原自然亦访魏矣。从地理角度而言，怀王访赵，由江陵往邯郸，中途必经魏都大梁；屈原使齐返国，也必须取道魏都。所以，屈原在“使齐”的那一年，到过魏赵二国的可能性几乎是百分之百。

　　辨明上述史实，则以下事实也容易理解。张仪使楚，怀王在国而屈原不在；张仪已去而屈原方回。原因就在于怀王先归国而屈原多跑了一大段路。要知道，从邯郸到齐国临淄，再由临淄返回楚都江陵，其直线行程，要比邯郸返回江陵远了将近一倍。张仪大约就是要利用这个时间差来钻楚国君臣的空子罢？

　　屈原陪侍楚怀王访赵魏，而后又使齐，可谓当年最重大的国际外交活动的参与者和见证人，甚至说是策划者也不过份。回望五年前（怀王十一年）的“楚怀王为纵长”，大约与身为左徒的屈原也有关系吧。若不是楚怀王中了张仪奸计而绝齐向秦，天下事未可知也。此后，楚怀王连出昏招，国势则每况愈下。屈原痛心疾首，乃是必然的。

周梦

 [3级评论员] 已发评论94 2008-06-30 18:23 发表
再谢龙七兄
    好的作品只会随时间流逝更加光亮，时间指针转眼到了2008的夏季，回顾往昔，唏嘘不已……
曾与一位朋友有过五年之约，我们约定坚持写下去，写个五年看看。然而时间过了一半，朋友奔波生计消失于网坛，我还没完成一部长篇小说。
想对龙七兄说的话很多，也许兄觉得冰灵的更新速度慢了，但我以为这样的作品真的快不得。只要坚持下去，就是一种成功。
很欣慰看到冰灵还在更新，也感谢龙七兄的留言。就让我们再加把劲，无论文章的持续进行有多艰难，越过现实与理想的距离，尽我们所能，完成小说。（也算自勉）
这几日暇余，想整些关于长篇小说的创作杂感。现弄了段关于文笔的，厚颜发此与兄研讨。
《长篇小说杂感》之
*小谈文笔
以读者的角度，小说的始作首节得第一印象分。如果连第一节都看不入眼，就直接进垃圾箱了。取决的因素是文笔。文笔雅俗精陋不是唯一判断标准，我个人认为长篇小说的文笔最重通畅。华丽长句读得上气不接下气是病态，意识流的句式哪怕再精美也是天生残疾。
通畅只是基本要求，接下去是得体。不枝不蔓又恰倒好处的承上启下，对文笔的考量更高。如果拿小说比喻女子，那么文笔就决定了她的胖瘦程度。肥是写太多，瘦是营养不良。女性身材之美，在适度，在弧度，在风度。
风度即韵味，这是文笔要求中最难达到的。一难在细节和整体的统*二难在表达和含蓄的同步。美女看多生厌惨遭抛弃，只因没有味道。打入时间冷宫的小说，败在缺乏个人风格。
推个太极手绕回来说，华丽的长句和富有想象力的意识句不就是风格吗？如果你这么以为，我只能嗤之以鼻：请先学会走路！
文笔由词汇构成，词汇的运用有二个误区。文采斐然引经据典的文字，代表了作者的功底。但很可惜，在长篇小说中经常出现目不暇接的成语，令人赞叹的艳笔，会切断小说的纽带：读者的眼球过多地停留在优美的辞藻上，徜徉半天却忘了故事讲什么；作者的思维则被带入鼻烟壶内作画，将经典进行到底只有死路一条。
另一个误区是文字的简练。简练本身极好，但长篇小说对简练的要求极高，如果作者提炼不出简练的深度，还不如老老实实多码几字表达清楚。事实上让人觉得后韵绵长的一笔简练，都建筑在清晰的表达之上。
而对文笔不佳的作者来说，不妨先朗读下自己码的字。不求唯美，先读顺了，注意下一句话里有没有重复出现的介词、虚词。
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